截至目前，已經有超過33萬的觀眾，在某評分網站上為它打出了7.3的分數。

　　所以，盡管評分不算高，口碑也不算好，我還是愿意把它稱為，2024年最具討論度的作品之一。

　　更何況，闊別五年再重回觀眾視野，負重前行的范閑，非但沒有老氣橫秋，反而還更加隨性豁達。

　　即使游走在各個“爹爹”之間，卷入了無休止的權謀斗爭，依然能夠用輕松的態度化解困境。

　　這種從容不迫的主角光環，不僅讓角色更具魅力，也讓觀眾在緊張的現實中獲取了一絲輕松的調劑。

　　放眼整個國產劇市場，讓觀眾“魂牽夢繞”五年之后，依然能帶來情緒價值的主角，實屬少見。

　　因為它不僅能吸引忠實觀眾的目光，還能借助前作的聲量，吸引更多新觀眾的加入。

　　具體來說，就是權謀戲份的削弱和演員狀態的變化，影響了劇集的節奏和觀感，讓觀眾心生不滿。

　　這就是為什么，盡管《慶余年2》在劇情、人物方面存在諸多爭議，熱度卻一直高居不下。

　　比如，黃亦玫和不同男性之間的感情故事，還有她在處理感情問題時，內心所產生的矛盾和掙扎。

　　無論是飾演黃亦玫的劉亦菲，還是飾演黃亦玫戀人的彭冠英、林更新、林一和霍建華。

　　當然也包括飾演黃振華的佟大為，還有飾演蘇更生的萬茜，以及其他出色的演員。

　　諜戰的隱秘和商戰的激烈巧妙交織，劇情自然會更有戲劇張力，人物的命運也會更加撲朔迷離。

　　因為劇中的人物，不僅要在暗潮洶涌的諜戰世界中展開博弈，還要在復雜的商業環境中爭奪利益。

　　處于這種雙重高壓之下的人物，需要時刻在道德與利益之間，做出艱難的抉擇，心理自然會更加復雜。

　　這就是為什么，王一博飾演的魏若來和王陽飾演的沈圖南，總是會展現出那么緊繃糾結的狀態。

　　因為，他們不僅要面對外部的敵人，還要不斷與自己的欲望、恐懼和信念作斗爭。

　　這種深刻的人物刻畫，既保證了角色的立體感，也能讓觀眾在緊張刺激的外部沖突之中，感受到人物的情感波動和內心掙扎。

　　所以，這部根據同名文學作品改編的劇集，其實在很大程度上，滿足了觀眾的獵奇心理。

　　既描繪了神奇的自然景觀，又觸及了神秘的風俗人情，將觀眾帶入了一個充滿未知的異域世界。

　　不得不說，這種險象環生的劇情設置，充滿了懸疑和刺激，看著還是非常帶勁兒的。

　　再加上，郭麒麟、吳鎮宇、蔣奇明和陳松伶等各式各樣的演員，也塑造出了很多生動形象的人物。

　　而劇九游娛樂集借助兩個角色的人生經歷，對國人所欠缺的死亡教育，進行了一次深刻的探討。

　　既能打消觀眾對于殯葬從業者的偏見與恐懼，也有助于增加觀眾對于殘障人士的理解和尊重，極具人文關懷。

　　除此之外，兩位主角對生活截然不同的向往，其實也對應了當代年輕人，對于城市和鄉村的復雜情感。

　　而他們借由愛情，最終實現了雙向救贖的情感故事，也再次讓觀眾對生命的意義和人生的選擇展開思考。

　　甚至于我還覺得，它所具備的“年輕氣質”，其實更能引發當代觀眾的情感共鳴。

　　不管是黃玲和宋瑩之間的姐妹情，還是巷子里幾個小孩之間的純真情感，抑或是小巷里各家各戶剪不斷理還亂的親情。

　　更重要的是，這部劇集借由角色之口，向觀眾傳達了很多不夠美好，但足夠真實的人性。

　　莊超英的父母為何偏心，黃玲為何甘做良母卻不做賢妻，還有莊圖南為何對李佳心生防備。

　　這些乍一看有些丑陋，細究起來卻足夠立體的人物心理，都能給觀眾帶來啟發，從而幫助觀眾看到生活的真相。

　　另外，超長的時間跨度，逼真的場景搭建，還有演員們生動的表演，也都讓這部年代劇有了超強的時代氛圍感。

　　如此細膩的呈現，既能增強劇集的沉浸感，也能更好地喚起觀眾對于過往年代的回憶。

　　不吹不擂，同樣是熱門IP，同樣是續集作品，《唐朝詭事錄之西行》遠比《慶余年2》要討人喜歡。

　　而且，相比于后者的商業助推，這部沒有流量明星助陣、也不靠營銷手段加持的劇集，完全可以說是憑借自己的實力火起來的。

　　不管是對盛唐風貌的極致還原，還是對詭異幻術的新奇展現，抑或是復雜案件的懸疑推理，對觀眾來說都非常有吸引力。

　　而且身為續集，它非但讓觀眾產生割裂的觀感，還讓盧凌風和蘇無名的命運走向，在續集中有了更加豐富的延伸。

　　如此“瞻前顧后”又不失人文關懷的敘事方式，會讓觀眾對角色，產生更加深刻的情感連結。

　　旅途的未知跟案件的懸疑所碰撞出的獨特火花，也是這部劇集，讓觀眾沉浸其中的重要原因之一。

　　《天行健》是一部被名字耽誤的劇集，但這并不妨礙它成為2024年度的黑馬之作。

　　劇中，各方勢力對一件關乎國家命運的寶物展開生死角逐，奪寶過程中，又引發了層層謎團，牽扯出了各種歷史懸案。

　　小到人物之間的日常對話，大到各方勢力在爭斗時鬧出的笑話，都在一定程度上賦予了劇集很多趣味性。

　　該搞笑的時候搞笑，該嚴肅的時候嚴肅，這種張弛有度的敘事節奏，會給觀眾帶來耳目一新的體驗。

　　對于一部“歷史”題材的劇集來說，能把娛樂性和思想性平衡得如此巧妙，實屬難能可貴。

　　身為女性導演，滕叢叢用細膩的鏡頭語言，將阿勒泰壯麗的自然風光、獨特的民族文化，展現得淋漓盡致。

　　劇中無處不在的草原、雪山、湖泊，以及成群結隊的牛羊駿馬，都像是一幅精致的油畫，一首優美的小詩，令人心生向往。

　　張鳳俠野蠻的生命力，李文秀敏銳的感知力，巴太復雜的內心世界，以及他們彼此之間的深情厚誼。

　　這種“從自然中來，到自然中去”的生活態度，宛如一口不摻雜任何雜質的氧氣，讓人心曠神怡。

　　即便是收官之后，它在某評分網站上九游娛樂的評分，也是一漲再漲，一直漲到目前的9.6分。

　　《山花爛漫時》講述的是女高校長張桂梅不畏艱辛，幫助大山深處的貧困女孩重返校園，從而實現人生價值回饋社會的故事。

　　劇集是根據真人真事改編，但并非一比一的簡單復制，而是在張桂梅本人的奮斗故事中，找到了一個惺惺相惜的群體。

　　正是有了這些人的共同努力，張桂梅才有機會，帶領女孩們走出大山，走向更廣闊的未來。

　　所以說，這并非是一部歌頌張桂梅個人奮斗史的作品，而是一部強調集體力量與合作精神的作品。

　　每每看到她在劇中的言行舉止，都不得不感嘆，她不像是在演繹張桂梅，她仿佛已經成了張桂梅。