7》的舞臺(tái)卸下包袱，講了被初戀男友甩鍋，被好閨蜜綠的故事，還將坎坷情史化為黑色幽默，吐槽自己前任太多，上《再見愛人》都不知道該帶誰(shuí)。

　　《火星情報(bào)局》的舞臺(tái)似乎有種特殊磁場(chǎng)，就算平日矜持的九游娛樂NineGame女明星，來(lái)到這里也會(huì)“大放厥詞”。

　　總導(dǎo)演胡明道破創(chuàng)作玄機(jī)：這種將傷痕轉(zhuǎn)化為喜劇能量的能力，正是《火星情報(bào)局》獨(dú)特的“解構(gòu)療法”。

　　當(dāng)張踩鈴用“坐月子即中國(guó)女性勞動(dòng)法”刷新社會(huì)議題討論維度，當(dāng)艾熱以“熱愛是地球人最好的醫(yī)美”重構(gòu)審美標(biāo)準(zhǔn)，看似瘋癲的舞臺(tái)，其實(shí)是現(xiàn)實(shí)世界的哈哈鏡。

　　作為一個(gè)語(yǔ)言類節(jié)目，《火星情報(bào)局》的故事和話題幾乎沒有瓶頸，但對(duì)于主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)來(lái)說(shuō)，如何應(yīng)對(duì)觀眾的“審美疲勞”，依然是每一個(gè)“綜N代”導(dǎo)演繞不開的難題。

　　我們采訪了《火星情報(bào)局》的導(dǎo)演胡明和優(yōu)酷總制片人譚娜，一起聊聊《火星7》。

　　和往季相比，《火星7》的話題拋出更密集了，以往一期3、4個(gè)拓展到7、8個(gè)，角度也更加精煉，比如張踩鈴分享的“坐月子是中國(guó)女性最大發(fā)明”。

　　她不是從“不能沾水不能吹空調(diào)”這種偽科學(xué)的角度解釋坐月子對(duì)女性產(chǎn)后恢復(fù)的積極意義，而是從她姥姥，一位做了一輩子家務(wù)活的傳統(tǒng)婦女，如何在坐月子期間獲得人生中唯一理所應(yīng)當(dāng)?shù)男菹⒄f(shuō)起。

　　張踩鈴說(shuō)，在女性工作不被量化的前提下，坐月子就是中國(guó)女性為自己譜寫的勞動(dòng)法，法定假期三十日，建議專家還可以適當(dāng)延長(zhǎng)。

　　還有“任何熱愛都可以成為地球人最好的醫(yī)美”，錘娜麗莎曾為自己的不漂亮自卑，想通過(guò)變美、裝成乖巧女孩的模樣來(lái)贏得大家的認(rèn)可和喜歡，而在她進(jìn)入喜劇賽道后，卻靠著才華被大家喜歡。

　　胡明說(shuō)，過(guò)去話題由導(dǎo)演組主導(dǎo)，每期提煉3-4個(gè)，再讓嘉賓補(bǔ)充拓展，這樣的漏洞是容易導(dǎo)致節(jié)目話題寬泛分散，聊到最后觀眾會(huì)忘記話題中心是什么了。

　　這一季的選題方法是，導(dǎo)演組先找嘉賓做采訪，收集嘉賓身邊有趣的故事，再?gòu)闹型茖?dǎo)出新鮮的“我發(fā)現(xiàn)”，所以每個(gè)拋出來(lái)的話題都更言之有物，有感而發(fā)。

　　對(duì)于話題的選擇，胡明的判斷標(biāo)準(zhǔn)是：荒謬而真實(shí)，因?yàn)檎鎸?shí)是打動(dòng)人的前提，荒謬是故事的價(jià)值所在。

　　至于如何平衡話題的幽默與嚴(yán)肅，胡明還有一套方法論：每一件事情都可以被喜劇討論。

　　“這是工作方法的問題，比如我是一個(gè)藝術(shù)工作者，我會(huì)通過(guò)畫作來(lái)表達(dá)；我是電影導(dǎo)演，會(huì)用電影表達(dá)；對(duì)于火星人來(lái)說(shuō)，他們是一群天生覺得自己幽默的人，生活中愉快和不愉快的事情都可以變成笑話講出來(lái)。這要求這個(gè)人有非常強(qiáng)大的心理，因?yàn)橛哪鋵?shí)是一種強(qiáng)大的表現(xiàn)，這也是‘火星’的一種本能。”

　　方法論是如此，落實(shí)到具體操作，其實(shí)還需要找到和火星磁場(chǎng)適配的特工，有既能控場(chǎng)又能捧哏接哏的副局長(zhǎng)（主持人），還有幕后團(tuán)隊(duì)的集體付出。

　　這兩年綜藝流行“熟人局”，即用嘉賓本身的默契自然碰撞出意料之外的綜藝效果，但胡明覺得，《火星情報(bào)局7》打的更多是“生人局”。

　　副局長(zhǎng)（主持人）的組合形式是新的：南薛北張西楊迪還有助攻的劉維，最后兩期還有客串的吳宗憲和蔡國(guó)，“廠牌對(duì)戰(zhàn)”的模式更是邀請(qǐng)大量新人加入。

　　新人特工車輪戰(zhàn)一樣上場(chǎng)，對(duì)于副局長(zhǎng)的考驗(yàn)也增加了許多，而胡明對(duì)火星副局長(zhǎng)的要求是：閱歷特別足，輸出能力特別強(qiáng)。

　　“每一位特工在分享故事的時(shí)候都有自己的特點(diǎn)、風(fēng)格和角度，副局長(zhǎng)需要對(duì)故事有自己的理解，隨機(jī)插梗讓話題變得更有趣，隨時(shí)溯源自己的生活積累將話題變得更豐富。”

　　比如王櫟鑫在分享自己在機(jī)場(chǎng)遇到小姑娘求合照的經(jīng)歷，薛之謙和楊迪就能在0.1秒內(nèi)化身求合照的小姑娘，吳宗憲僅憑口音差異就洐生出好笑的段子。

　　據(jù)胡明說(shuō)，薛之謙作為曾經(jīng)的“特工”如今的“副局長(zhǎng)”，對(duì)火星感情很深，他會(huì)操心每一位特工的表現(xiàn)，在錄制前把人一個(gè)個(gè)叫到房間先捋一遍故事，確保話題有趣，現(xiàn)場(chǎng)分享不會(huì)讓場(chǎng)子冷下來(lái)。”

　　在譚娜看來(lái)，薛之謙對(duì)于節(jié)目的職能已經(jīng)遠(yuǎn)超一個(gè)主持人所做的，而是接近一個(gè)“制作人”的身份了。

　　《火星情報(bào)局》本質(zhì)是一檔脫口秀+即興喜劇節(jié)目，胡明對(duì)藝人特工的要求是：語(yǔ)言輸出強(qiáng)，表達(dá)幽默，還要具備即興喜劇的能力。

　　當(dāng)綜藝行業(yè)追逐輕松剪輯時(shí)，火星堅(jiān)持 “情緒不能剪”的沉浸式錄制，每次錄制時(shí)間長(zhǎng)達(dá)7-10小時(shí)，且不能補(bǔ)錄。

　　在這期間，藝人嘉賓需要保持量子糾纏般的注意力，否則就可能接不住別人拋的梗，甚至連自己的故事都被打斷。

　　“楊迪大家都知道他情商高，在很多節(jié)目里擔(dān)任主持角色，也是即興能力擔(dān)當(dāng)，但在火星的現(xiàn)場(chǎng)他依然會(huì)有壓力，時(shí)常擔(dān)心自己沒有金句和爆梗出來(lái)。”譚娜說(shuō)。

　　這種特殊的綜藝磁場(chǎng)勸退了很多不擅長(zhǎng)“即興”的藝人，吉克雋逸在節(jié)目上也說(shuō)了句真心話，“萬(wàn)一哪個(gè)梗我沒有接住的話，我的智商就會(huì)露出來(lái)。”

　　而就算擅長(zhǎng)創(chuàng)演型節(jié)目的脫口秀演員，也可能因?yàn)榧磁d表達(dá)能力不足而尬在現(xiàn)場(chǎng)。

　　譚娜把來(lái)火星比喻成“鯉魚躍龍門”，在這里跟綜藝高手過(guò)幾招，到了其他節(jié)目都能應(yīng)付自如。

　　黃子弘凡就是這一季由楊迪和薛之謙聯(lián)名推薦的特工，“中二癲狂”的他經(jīng)常0幀起嘴，開口即爆梗。

　　網(wǎng)友也總說(shuō)“火星人”有一種“瘋癲感”，胡明稱之為“不說(shuō)話也很吵”的天然人格和活躍能量體。

　　當(dāng)藝人特工分享一個(gè)60分的故事被副局長(zhǎng)和其他特工們即興碰撞成100分名場(chǎng)面，印證著節(jié)目組的核心發(fā)現(xiàn)：真實(shí)故事只是毛坯，人際電流才是真正的喜劇催化劑。

　　把貴圈高能量E人集合起來(lái)的導(dǎo)演胡明，私下卻是一個(gè)不折不扣的I人，平日里足不出戶卻做出全網(wǎng)最鬧騰的節(jié)目，連他自己都覺得不可思議。

　　“當(dāng)然，表面上我是他們的玩具，實(shí)際上我才是默默在背后操縱一切的那個(gè)。”胡明狡黠地做了個(gè)小補(bǔ)充。

　　胡明是湖南廣電出身，曾是《越策越開心》和初代《天天向上》的核心導(dǎo)演，與汪涵長(zhǎng)期合作，在《天天向上》做到第5、6年時(shí)，胡明覺得“沒太多意思了”，就從臺(tái)里出來(lái)，開始自行闖蕩。

　　2014年，《奇葩說(shuō)》作為語(yǔ)言賽道一枚奇葩橫空出世，讓胡明重燃起做語(yǔ)言節(jié)目的信心。恰好這段時(shí)間，胡明接到優(yōu)酷的offer，以及交到他手上的一道命題作文：做一檔網(wǎng)絡(luò)版的《天天向上》。

　　不想重復(fù)自己的胡明，堅(jiān)持尋找新的創(chuàng)意。一天，他刷到英國(guó)議會(huì)下議院做的一個(gè)視頻，頗受啟發(fā)，決定制作一個(gè)以藝人為主的群口節(jié)目，由藝人發(fā)出提議，大家自由討論自己的話題和觀點(diǎn)。

　　“它起聽來(lái)像一個(gè)機(jī)構(gòu)，又很有科幻感，像神盾局和銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)，火星又是地球人熟悉而且看得到的地方，親切又神秘，我和老薛、涵哥都是科幻迷，都覺得很好。”胡明說(shuō)。

　　節(jié)目的綜藝人格和世界觀，也是基于這個(gè)名字才延伸出來(lái)的：這是一個(gè)關(guān)于火星英雄逃亡地球，通過(guò)監(jiān)測(cè)地球，召開會(huì)議，避免重蹈覆轍的故事……

　　比如讓所有特工做成外星人款“方型下巴”，第一季結(jié)束時(shí)把議事廳炸了，動(dòng)不動(dòng)局長(zhǎng)被綁架了……《火星》給予團(tuán)隊(duì)天馬行空的空間，而團(tuán)隊(duì)也讓《火星》擁有了與眾不同的先鋒氣質(zhì)。

　　說(shuō)起“火星”的誕生，胡明語(yǔ)氣依然興奮激動(dòng)，但面對(duì)“綜N代魔咒”，胡明覺得自己像海明威《老人與海》里的老人：

　　“無(wú)論你前一天的漁獲有多豐盛，第二天出海的時(shí)候，你還是得重新證明，但每一次出海，你碰到的所有情況都是不一樣的，可能是天氣不一樣，可能是船出問題了，也有可能是自己身體不一樣……就像我們每一季出發(fā)的時(shí)候，面對(duì)的困難也是不太一樣的。”

　　《火星》的制作難度很大，對(duì)藝人的要求很高，團(tuán)隊(duì)人均潔癖，不喜歡重復(fù)別人的創(chuàng)意，七季節(jié)目下來(lái)，胡明覺得自己如今的心態(tài)有點(diǎn)接近“那個(gè)老頭”：

　　當(dāng)年黃子弘凡還在國(guó)外留學(xué)時(shí)，《火星情報(bào)局》曾陪伴他度過(guò)很多個(gè)孤苦的夜晚，帶給他許多的快樂，所以當(dāng)他成為“火星特工”時(shí)，也總是很賣力地給新一代年輕人傳遞自己的快樂能量。

　　在譚娜眼中，《火星情報(bào)局》就是一個(gè)能量很強(qiáng)的節(jié)目，只要它存在，就會(huì)一直給別人帶來(lái)很強(qiáng)的能量，快樂、治愈或者反省，它還可以再陪伴一代年輕人的成長(zhǎng)，只要它存在，就會(huì)一直有新的使命給到它。

　　譚娜覺得一個(gè)IP能做十年，陪伴一代人成長(zhǎng)，本身就是一個(gè)厲害的事情，同時(shí)她也理解創(chuàng)作人總會(huì)自我焦慮，她說(shuō)：“站在平臺(tái)的角度，她對(duì)“火星”的IP也是保護(hù)和支持的，只是看到底怎樣去重啟它新的生命力。”

　　我的看法是，當(dāng)胡明還在思考是否該讓《火星》IP暫時(shí)休眠時(shí)，節(jié)目早已超越單純娛樂——它證明了真實(shí)生活的荒誕性，可以成為最高級(jí)的喜劇原料；它展現(xiàn)了即興藝術(shù)的可能性，能在精密設(shè)計(jì)中開出意外之花。

　　這個(gè)對(duì)原創(chuàng)有潔癖，對(duì)內(nèi)容有使命感的團(tuán)隊(duì)，早已在綜藝宇宙中建起永恒的烏托邦，感謝《火星》曾帶著我們一起用幽默和喜劇消解生活中的不快樂。