舞臺劇《一日三秋》的破圈智慧:流著淚聽的笑話是咸的
同名小說,以劉震云先生的故鄉延津為背景,由主人公明亮及與其深深羈絆的三位女性串聯起其顛沛流離的人生,折射了整個延津社會的“笑話”文化,進而向世界傳遞了關于“笑話”的生活智慧。該劇入選“大戲看北京”文藝創作孵化平臺精品創作項目,由鼓樓西戲劇出品、制作,黃磊任藝術總監,唐詩逸、李騰飛領銜主演。
這是繼《一句頂一萬句》和《我不是潘金蓮》之后,劉震云與鼓樓西戲劇的又一次合作。從《一句頂一萬句》到《一日三秋》,我們幾次去到故事的發生地,也是劉老師的家鄉延津采風。這次,我們的作曲小河老師是在當地歌謠的基礎上進行創作,編創出了劇中九游娛樂兩首重要的音樂?!泵鎸Χ桃曨l時代,作為戲劇人,李羊朵希望觀眾能夠在劇場中通過角色的沉淪、歡喜和悲傷,獲得一些情緒價值,獲取一絲溫暖、一絲撫慰、一絲力量,甚至生活的智慧,從而享受當下。
面對自己作品的第三次舞臺改編,劉震云認為,舞臺一定有其他藝術形式不可取代的獨特光芒?!皯騽〔皇巧畹倪€原,戲劇也是受限最大的一門藝術,沖破方寸舞臺飛躍萬水千山達到無限狀態,這是戲劇最大的魅力。我們的復排導演是丁一滕導演推薦的卡羅琳娜·皮薩羅,她和一滕同在丹麥留學,但又是智利人,我剛剛從智利回來,那里的紅酒好喝,但飯特別咸,世上有很多笑話注定是要留著淚聽的,而淚又是咸的,從咸的故鄉來的導演排了一個咸的戲,也一定會深入透徹,綻放異彩?!?
在劉震云眼中,小說改編話劇是另一種想象力,不是一件容易的事。但其實,他是作家群體中,較早破圈進入影視領域的。在他看來,破圈是一個客觀現象,而不是主觀存在?!捌迫τ趧撟骱苤匾绻愕膭撟髦皇蔷窒抻谧约旱娜ψ樱欢ㄊ莿撟鞒隽藛栴}。如果我只寫過一部《一日三秋》,是不可能破圈的,一定是積累到一定程度才會實現從量變到質變。在破圈的過程中能夠學到很多,只有破圈才能知道圈外的世界,也正是因為破圈我才能從話劇改編中看到那種獨特的想象力。如今我的作品已經有三十多種文字,我也正是從其他語種對我們語種的轉譯中看到自己語言的狀態?!?
復排導演卡羅琳娜·皮薩羅有著跨文化的學習和創作背景,在進入創作前,她深入閱讀了小說,找到了和自己的故鄉智利非常深的連接,“劇中的延津就像是淚水與笑聲的交織,它是一個社會的縮影,它讓人們相聚在一起,人們彼此非常熟悉,有很多流言蜚語,大家常常談論彼此,但同時對所有發生的事情又都保持一種幽默感。我很驚訝的是,這些對于笑與淚的態度和我的祖國怎么可以那么相似,我父親會在我們的家庭承受痛苦的時候說笑話來逗我們開心,而社區中,人們會聚在一起議論別人,飛短流長?!?
在她看來,之前丁一滕導演已經創作了一個非常好的版本,“他非常有才華,我們對戲劇的見解非常相似,所以我保留了他對戲劇的基本構作和形態,只是在細節上做了微調,在復排的過程中我們加入了更多輕松歡樂的場景,同時在結構上不只是單線地呈現某個人,而是呈現延津的眾生相。基于對角色的愛和同理心,我們加入了女性的視角,特別是馬小萌這個角色,希望把她和明亮的愛情展現得更純粹,而不是對她過去行為的批判?!睘榱烁玫乩斫鈩≈泄适?,卡羅琳娜·皮薩羅會去看中國的畫,品嘗中國的美食,也會去公園、街道、社區感受中國人的日常生活。
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