誰能想到呢？一位相聲演員，科普了一個生僻的地理學和幾何學概念——對跖點。這是地球同一直徑的兩個端點，二者的經度和為180度，緯度數值相同，南北相反。脫口秀綜藝節目《喜劇之王單口季》的決賽舞臺上，

　　的相聲演員，很多年里是站在少班主郭麒麟左邊的那個捧哏，有文化有技術，為人厚道，是郭德綱為兒子精心挑選的搭檔，被德云社粉絲昵稱為“太子妃”。郭麒麟“單飛”投入影視界后，他又成了“寡婦失業”，幾年前去《吐槽大會》，他問羅翔：“如果逗哏演員拋棄了捧哏演員，有沒有義務支付撫養費？”這就是他的處境，是事業和人生的瓶頸。他選擇過逃離，騎上摩托，周游世界，在阿根廷內格羅河的下游，找到了家鄉的對跖點，站在那里，他距離所有煩惱和困境最遠。

　　對跖點這段講述沒有讓他繼續晉級，但是破了圈。很多人說不像脫口秀，倒像是演講，或是以相聲形式完成的一場生命獨白。怎樣解讀，閻鶴祥都同意，連續參加兩個喜劇綜藝《喜人奇妙夜》和《喜劇之王單口季》，創作之密集在自己前半生中屬于空前，到了“喜單”決賽，素材用盡，實在是寫不出來了，于是唯有剖開內心。

　　可是很多人喜歡決賽那段，管他是單口相聲、演講還是單口喜劇，反正看笑了，也看哭了，因為，誰沒有那樣的時刻呢？人人都有自己的處境，人人皆需破局。而閻鶴祥這一局，是他終于撕下了一些標簽，開始以“閻鶴祥”的名字，獨立地被人們記住。

　　閻鶴祥終于紅了，代價是幾乎沒有休息的機會，各類元旦晚會、喜劇綜藝邀約不斷，再加上德云社的跨年演出、紀念專場，他甚至很少有時間回北京。脫口秀演出商也沒少找他，每一次脫口秀線上綜藝的熱播，總會帶來線月中下旬“喜單”收官，各城市脫口秀演出就處于演員不夠用的狀態，但是他都婉拒了。

　　以前他老得回答的問題——“郭麒麟到底還說不說相聲啊？”，現在換成了：“你是不是改行了？”“真沒改行！”閻鶴祥對《中國新聞周刊》說，“我現在得反復解釋，我不是脫口秀演員，還是相聲演員。”無論是上半年錄制“喜人”，還是年中錄制“喜單”，他的目的都一樣，出來看看，接觸一下脫口秀、Sketch這類新喜劇，給相聲找找其他“接口”。

　　閻鶴祥算是相聲界最早出來接觸新喜劇的演員，2021年，他就去參加過《吐槽大會》第五季，并且獲得亞軍。那時有人說，“太子妃出逃”了，閻鶴祥是個經得起玩笑的人，他不介意網友給取的這個外號：“人家這么叫還不是因為喜歡你嗎？能掙點錢，不也就是因為大家的喜歡？”

　　“出逃”是因為不得已。自2012年和郭麒麟正式組隊成為搭檔，倆人很快建立起頗為深厚的感情和默契，也因為獨特的風格而擁有一批粉絲。2017年二人的全國巡演“少帥出征”，直到今天都被相聲迷津津樂道。

　　比閻鶴祥小15歲的郭麒麟年輕，夢想很多，隨著他在影視圈嶄露頭角，登上相聲舞臺的時間越來越少。沒有搭檔，閻鶴祥回歸小劇場，無論是單口還是串搭，總像是個臨時營生，無法真正找到自己的位置。缺少和固定搭檔磨煉作品的機會，職業生涯也很快陷入瓶頸。

　　已經三十六七歲的年齡，重新花時間磨合一位新搭檔顯然不現實。何況，郭麒麟從來也沒說過退出的話，德云社每年還有跨年、開箱、封箱等固定演出，一旦郭麒麟回來，就還需要他。倆人正式開始合作時，郭麒麟還未成年，閻鶴祥總覺著，當年師父

　　是把“大林”托付給自己了，得對得起這份信任。在工作不飽和的大把空閑時間里，閻鶴祥騎上心愛的摩托周游世界。與摩托車結緣，還是因為當年趕場演出，怕因為北京堵塞的交通而遲到。那時候，德云社的相聲正火，主要演員經常得從一個劇場趕往另一個劇場，他的摩托常常是后面坐著張云雷，前面斗里蹲著郭麒麟，整個單位最紅的演員都在他車上。

　　2019年，郭麒麟參演的《慶余年》成為現象級爆劇，他在影視界的知名度徹底打響。閻鶴祥和自己的另一個搭檔——重型機車從北京到巴黎，橫跨歐亞，重走了一遍絲綢之路，被粉絲戲稱為“寡婦的摩旅生活”，也叫“壯壯歷險記”——因為長得可愛，師兄弟們習慣叫他壯壯。2023年7月，閻鶴祥又在網上曬出自己從北極出發，一路穿越美洲以南極為終點的騎行vlog，粉絲們興奮地跟著他的定位打卡。郭德綱說，閻鶴祥的人生就是一本地圖。

　　把人生過成地圖的感受，閻鶴祥在脫口秀的舞臺上坦白了。搭檔已經在新的領域闖出名堂，自己卻留在原地，撕不掉身上的標簽，以至于閻鶴祥都有點擔心認識新朋友，因為不出10句話，對方準提郭麒麟。另一邊，時代的洪流中，與互聯網相伴生的年輕人正在把目光從傳統曲藝轉向“嘴替”般的脫口秀，搶奪相聲的觀眾。

　　職業與未來，個人和集體，雙重困境牢牢地牽絆住他，也許這就是他的中年危機。于是他騎上摩托，逃離這些處境。當摩托把他帶到南美洲阿根廷，穿過潘帕斯草原，抵達內格羅河下游，他找到了自己家的對跖點。

　　但他馬上發現一個宿命般的現實，不能向前后左右多邁一步，因為任何一步，都是距離處境更近的一步。閻鶴祥說：“這就是人生，退無可退。”人最終仍要面對困境，逃兵和追兵，都是自己。

　　如果說郭麒麟進入相聲行當算子承父業，閻鶴祥則完全是因為熱愛。他是土生土長的北京西城人，生于1981年，小時候借春晚認識了馬季和姜昆等相聲前輩，眼看著老前輩們運用幽默風趣的語言，吸引在場所有人的目光，讓他一下子喜歡上這門藝術。

　　小學三年級，參加北京市春芽杯中小學生文藝匯演，別的小朋友拿著笛子、小提琴演奏樂器，唯有閻鶴祥和同學自編自演了一段雙簧。憑借驚人的“嘴上功夫”，獲得了曲藝組一等獎，并且因為藝術特長被順利保送到了重點中學。中學時期，每逢文藝匯演，閻鶴祥都會登臺說相聲。

　　喜歡歸喜歡，家里沒人從事文藝，自己的數理化成績又特別好，閻鶴祥還是將曲藝當作了業余愛好，高考考入北京工業大學電子信息與控制工程學院通信工程專業。畢業后就職于中國移動。2008年北京召開奧運會的時候，閻鶴祥還作為網絡工程師參加過籌備。

　　人生眼看邁入固定軌道，心里卻還是惦記相聲。2006年，在相聲界自立門戶的德云社第一次面向社會招生，打破了相聲需要從小拜師苦練童子功的門檻，閻鶴祥想也沒想就報了名。那時，工程師的工作前景正好，收入也可以。此后近10年時間里，他在工程師和相聲演員的身份間來回穿梭，像在勾選一道選擇題。最初白天找機會練貫口等基本功，晚上在舞臺下場門站著聽相聲，演出結束后掃地、擦桌子——德云社有不成文的規定，進門之后先打雜。后來能上臺演出了，他利用中午單位吃飯時間，騎著摩托車趕去小劇場說一段相聲，說完再趕回來。有一次去哈爾濱的小劇場演出，結束已經是晚上10點多，沒有飛機和火車回北京，第二天還要上班，閻鶴祥只能連夜開車往回趕，1200多公里……

　　那時，德云社里像他這樣的高學歷學員并不多，大多是一些家境貧寒想要憑借相聲謀生的人。一個出身高校、履歷漂亮的年輕人，即使工作生活兩頭忙碌，也沒放棄對相聲的熱情，讓郭德綱看在眼里。

　　2012年，郭德綱正式將閻鶴祥確定為郭麒麟的捧哏，當時的郭麒麟才16歲，剛剛退學，閻鶴祥已過而立之年。與其說是搭檔，不如說閻鶴祥更像一個可靠的大哥哥。

　　很多了解德云社的人都說，閻鶴祥是老郭精挑細選給兒子挑中的搭檔，絕對不是偶然。

　　相聲表演里，捧哏雖然臺詞不多，但對技術的要求和逗哏一樣，在綜合素質上，要求甚至高于逗哏，這也是優秀的逗哏多而優秀的捧哏少的原因之一。不但需要扎實的基本功，捧哏還要隨時觀察觀眾和逗哏的狀態，是逗哏與觀眾之間的橋梁，眼界開闊卻又得沉穩、低調、不爭。郭德綱說過好幾次，“閻鶴祥是鶴字科里捧哏最好的”。

　　托住搭檔的同時，閻鶴祥也有自己的發揮，而且一點不怕包袱太狠，被稱為進攻型捧哏。郭麒麟介紹閻鶴祥說：“我搭檔就像我的親哥哥一樣，不過卻一直不紅，不像我知名度那么高。算是被埋沒的人才。”閻鶴祥接過話頭：“我差一好爹嘛。”

　　2016年，岳云鵬參加《歡樂喜劇人》爆火，成為德云社新的臺柱子，郭麒麟和閻鶴祥登臺助陣。這是閻鶴祥第一次參加大型綜藝，眼看自己兼職說相聲的秘密藏不住了，他終于決定結束兩頭奔波的日子。12月9日，閻鶴祥辦完離職手續，從單位樓里走出來，兩份工作的重任卸下了一半，一身輕松。這一年他35歲，終于成為一名職業相聲演員。

　　“蔡明老師的春晚最早是跟郭達老師合作，后來改潘長江老師了，拋棄了郭達，這個選擇很明智，因為以我的經驗啊，姓郭的確實沒有什么好人。”這是2021年初，閻鶴祥在《吐槽大會》第五季的一個名場面，主持人張紹剛對他的介紹是“失去了搭檔、被迫單飛的單口捧哏相聲演員”，楊蒙恩說他是德云男團“第一solo”。

　　閻鶴祥自己也沒想到，全職說相聲沒幾年，就成了被迫留守的“王寶釧”，偶爾講幾段單口、說幾期評書等著搭檔回來。他還記得，《吐槽大會》是第一次一個人站在綜藝的舞臺上，身邊沒了人，自己從捧哏的角色變成以逗哏的方式表達，從劇場換成綜藝，包袱由“三翻四抖”的相聲變為快節奏、梗必須密集的脫口秀，壓力非常大。雖然呈現效果很好，但他承認，“特別不適應，沒在舒適區”。

　　雖然都叫“單口”，都是一個人一支麥克風，但作為“舶來品”的單口喜劇和單口相聲在內核上有本質區別。相聲承載著太多集體符號和傳統文化，有嚴謹的師承與技術，并不需要演員有鮮明的自我。脫口秀卻截然不同，誰都可以上臺，玩的是個人經歷，自始至終講的是“我”。就像閻鶴祥自己在“喜單”舞臺上說的：“如果喜劇是個圓的話，脫口秀這個點，其實是相聲的對跖點。”而如今的年輕人，越來越不在乎同質化的訓練，而是渴望看見個性，看見和自己息息相關可以共情的生活。

　　在《吐槽大會》的成功，無疑令閻鶴祥備受鼓舞。于是，他更加主動地尋求新的機會，以相聲演員的身份站上不同舞臺。騎著摩托“行萬里路”的經歷和事業陷入瓶頸那些年生出的感悟，成為創作新喜劇的養分，“喜單”里那些受歡迎的段子，無不與此相關。

　　說了20年九游娛樂官網相聲，如今又創作表演Sketch和脫口秀，他意外成了一個能跳出“三界”外，看出它們之間關聯與不同的人。“脫口秀演員、Sketch演員和相聲演員平時記錄素材的方式都不一樣。”閻鶴祥對《中國新聞周刊》說，脫口秀演員記錄情緒，之后在情緒里延展自己的稿子；Sketch演員記錄完整的一件事；而相聲演員習慣只記包袱點，再用故事把包袱點串起來。

　　脫口秀和Sketch的迅速發展，他都看在眼里，有點為相聲著急，自相聲誕生至今已經100多年，在當下的時代語境中，它發展得確實慢了：“如今相聲創作的內容已經有些落伍，這點我們得認，認了才能解決問題。”

　　能創作新段子的相聲演員很少，跟從小學藝文化水平不高有關系，也跟這門藝術的傳承方式有關系。自學藝那天起，相聲演員練說學逗唱，基本功扎實，但是沒有創作這一項。他們也寫不出職場，寫不出老板，因為沒有這樣的生活。脫口秀演員來自各行各業，從第一個開放麥的5分鐘開始，就是講述自己的經歷、自己的情緒，創作和觀點天然存在于脫口秀的基因里。

　　但其實百年前，用講笑話的方式逗樂別人的相聲，也是那個時代的先人在生活里創作出來的，他們也嬉笑怒罵過，針砭時弊過。而今天的脫口秀演員，一旦成名，如果每天浸泡在各類綜藝和走秀中，不遠的將來一樣會面臨創作的困境。在閻鶴祥看來，脫口秀像是相聲的平行宇宙，也可能，就是彼此的前世今生。

　　今天的相聲，一樣需要走出處境。他想先試試打破藩籬，用從脫口秀和Sketch那里習得的經驗滋養相聲。明年，他計劃辦個“閻鶴祥專場”，用自己的方式進行語言表演，不拘泥于形式，觀眾覺得是評書、單口相聲或脫口秀都行，可能也都有，融合在一起，就是用語言讓大家高興。

　　但他覺得自己這個歲數，真指望他來做出什么大的創新，恐怕也難了，他只想用自己的方式講講故事。至于真正的相聲改革，可能需要新一代年輕人。他已經看到有人寫吐槽職場的相聲，只是這樣的演員還太少。閻鶴祥已經給師父郭德綱提了建議，明年或者后年，德云社將主辦相聲競演類綜藝，把大門敞開，去和脫口秀搶人。“讓全國喜歡相聲和脫口秀的人都來，只要能寫出來并站臺上說5分鐘，就是說相聲的，沒那么多門檻，哪怕普通話不標準。”在這一點上，閻鶴祥和很多同行意見不一致，他認為相聲和脫口秀一樣，屬于內容驅動，不需要普通話標準，也不一定要求童子功，貫口這類基本功都是形式，應該服務于內容，如果缺乏好內容，形式沒有意義。

　　無論人還是行業，站在對跖點上無路可逃的處境，換一個視角，就是有360度的方向可以重新出發。

　　今年10月，單立人喜劇演出季的上海站，閻鶴祥去擔任脫口秀主持人，還沒開口就先博了滿堂彩。他再不必面對拿掉“郭麒麟搭檔”這個標簽，就不知道如何介紹他的處境了。

　　不知不覺中，他已經走出好幾條路。10月下旬，他開了個人播客《閻盡其祥》，聊創作，聊周游世界時的摩托日記，也聊歷史和時事。他平時喜歡閱讀，到了世界各地先找博物館，所以他能在評書、脫口秀這類表演中加入自己的見解和體會，這讓講述有了靈魂。不久前，他還和歷史學者施展、劉擎等人做了主題對談。騎摩托穿越非洲，也在未來的計劃中。

　　在“喜單”，讓全場沸騰的第一場“出戰”后，閻鶴祥分享了一個小故事：有一年他騎行到巴西里約熱內盧，沒能趕上德云社的跨年演出，那天買水時攤販找零，給了他一枚硬幣，上面的人像是巴西第一任國王佩德羅一世，佩德羅一世正是葡萄牙國王的兒子，也是歷史上“伊匹蘭加的呼聲”的締造者。閻鶴祥留下硬幣，回國后送給郭麒麟當生日禮物。把佩德羅一世的名言送給郭麒麟，也送給自己——不獨立，毋寧死！

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