即便會在節假日趕場演出，會接到杭州及以外城市的商演，巡演已經從5月9日排到了7月13日，但是至少到目前為止，鑫博依舊算不上全職脫口秀演員。

　　杭州有數百位脫口秀演員同時“在線”，他們在各個俱樂部輪番輸出快樂。在杭州的脫口秀江湖里，源源不斷有人進來，有人經歷錘煉后留下，也有人在大浪淘沙中不得不離開。

　　從第一次在深圳嘗試上臺開放麥，兩年前來到杭州發展，到今年3月份第一個脫口秀專場《發現丑的眼睛》在北京喜番正式演出，鑫博用了兩年時間。

　　這背后，有他個人的付出和天賦，也和杭州特殊的脫口秀環境有一定關聯，我們試圖從鑫博的身上，尋找脫口秀演員能夠在杭州快速成長的原因。

　　有人說鑫博是線下脫口秀圈子里的一匹黑馬，入行兩年就在此前喜番24-25年度全國單口喜劇新梗賽中有著非常出色的表現，他從預選賽杭州賽區冠軍，到半決賽亞軍，一路殺進決賽。

　　鑫博說要成為一個好的脫口秀演員，勤奮是基礎，正確的道路上，勤奮一定會有回報。

　　他會把生活中那些看似不尋常的點滴記錄下來，“攢”上一段時間篩選后加工成帶有自己風格和印記的段子。

　　他也會記錄下演出的日常。2024年，開放麥加上商演鑫博一共演出了780場，是2023年的5倍，最多的十一月份，一共演出131場。

　　入行兩年多，大多數演員從開放麥起步，鑫博也不例外，恰恰也是諸多的開放麥機會，讓他可以進行“高強度訓練”。

　　早兩年開始，脫口秀劇場已經開進了杭州各大商場、綜合體，尤其是湖濱一帶，密集程度堪比百老匯。

　　對于鑫博來說，這樣可以高效迭代創作的內容，“要是一個月上四場開放麥，就只有四次驗證這個段子好笑不好笑的機會。”

　　“可能今天晚上寫的段子，明天晚上就上三場開放麥，第一場在臺上熟練，第二場加一些情緒，第三場去做最終驗證，如果一個梗講了三次都沒人笑，我就直接拿掉了。”

　　脫口秀的段子不能翻來覆去重復用，要留下來，需要持續的創作能力。鑫博說在脫口秀行業中，有人會覺得自己是藝術家，但是他更愿意將佼佼者們稱之為“工藝品家”，他認為兩者的區別在于藝術家需要靈感，而工藝品家能夠將美好的事物量產。

　　“能做到頭部的人應該是能生產精美的、可批九游娛樂官網量生產的東西，不能說今年說完了明年沒新段子，下次觀眾來看還是老一套肯定不行。”

　　在杭州第二次內測場上，一個多小時里，鑫博從共享單車、電單車講到二手煙，調侃了新手司機的成長、減肥人的日常，他說到今年會和相戀六年的女友結婚時，順便吐槽了這些年里遇到過的離譜司儀。

　　生活中和舞臺上的鑫博，是不一樣的。舞臺上的鑫博，會通過抑揚頓挫的語調來講述，會加上豐富的面部表情增加表演的可看性。生活中，一問一答間，并沒有脫口秀演員在舞臺上的那般肆意。

　　第一次在離火車東站不遠處的一家咖啡館見到他的時候，身穿沖鋒衣、牛仔褲，背著雙肩包提著箱子。那個周末他在南昌商演，要趕高鐵。和他在演員介紹中對自個兒的描述“潛心幽默的商業精英”蠻契合。

　　鑫博第一個專場的名字叫做《發現丑的眼睛》，鑫博說線下脫口秀演員大抵有兩種風格，互動型和傳統的單口喜劇類型。他屬于后者。

　　有人說，脫口秀的意義，或許就在于，歡笑之后，能讓人有勇氣推開明天的房門，用陽光的心態去面對一地的雞零狗碎與來日方長。

　　鑫博就是把生活里好玩的、丑陋的、戲謔的點滴，觀察到的日常，打磨成了觀眾喜歡的樣子。

　　“生活中的丑太多了。但是鑫博可以用幽默，掃清了一些戾氣，面對我力所不能及的丑陋時，學會一笑而過。”有觀眾在散場后，覺得脫口秀除了好笑，也可以很治愈。

　　只是杭州觀眾和其他城市比，游客占比居多，給脫口秀劇場帶來上座率的同時，也會給演員增加挑戰。

　　不用類型的觀眾，年齡、地域、認知的偏差，直接影響他們對臺上演員文本的接受度。“最難演的是春節這種時候，有些一家人來，段子不可能讓所有人覺得好笑。”

　　外地來杭州商業的脫口秀演員，并不一定適合杭州的水土，能夠在杭州卷下來的演員，勢必有過人之處。

　　因此對于創作和表演，鑫博都很認真。他也在努力地形成自己的風格。比如在講新手司機和老司機段子的時候，最后的結尾是“這就是命運的輪回”。鑫博知道這句話沒有任何笑點，但他還是在這之后戛然而已，“最后這一句我覺得是這一段的核心。”他說。

　　鑫博對舞臺上的自己有要求，希望自己是“當天臺上最好笑的演員”，九分取悅觀眾，一分取悅自己。

　　北京第一次專場開始前，鑫博說：“今天，我正式邀請你，走進劇場，我帶著發現丑的眼睛，你帶著傾聽的耳朵，我們一起，發現美。”

　　鑫博理想中的專場，文本好，呈現準，前提清晰，情緒合適洞察準確，雖然這些不可量化且主觀，但結束的時候，觀眾們說，幸好來了。

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