脫口秀電視劇想拍好需要幾套段子？
在《脫口秀和Ta的朋友們》與《喜劇之王單口季》對壘結束后，騰訊視頻承接脫口秀文化持續升溫的熱度，繼續圍繞脫口秀內容布局，接連推出兩部以脫口秀為題材的電視劇——《失笑》與《不討好的勇氣》，分別由林一、沈月和李庚希、魏大勛主演。
據貓眼專業版最新數據，截至12月4日，《失笑》的集均有效播放量僅為640.7萬，而《不討好的勇氣》盡管在上映兩周內全網熱度榜上分別排名第9位與第6位，但其集均有效播放量也僅達到477.1萬，遠低于市場預期。
盡管播放量不盡如人意，但這類脫口秀題材電視劇在社交媒體上的討論熱度卻持續高漲。以《不討好的勇氣》為例，該劇在抖音影視榜上的熱度甚至僅次于熱門劇集《永夜星河》。
這一現象與2019年電競題材電視劇的遭遇頗為相似：雖然題材熱門，但真正能夠脫穎而出的作品卻寥寥無幾。
無論是脫口秀還是電競題材，其受眾群體對于相關內容的期待往往高于電視劇本身所能提供的內容。在電競題材中，除了《親愛的，熱愛的》等少數作品能夠憑借與電競無關的亮點吸引觀眾外，大多數作品都未能滿足受眾的期待。
同樣，在脫口秀電視劇中，盡管觀眾對于脫口秀這一形式充滿興趣，但電視劇中的段子、笑料以及整體敘事結構是否能夠滿足他們的期待，仍是決定作品成敗的關鍵。
在以脫口秀為主題的綜藝里，社交平臺的切片視頻是節目引流和助推熱度最重要的一環。通過精心剪輯的選手脫口秀片段，節目能夠在節目外持續引發話題討論，進而成就熱搜，吸引更多用戶關注。
據擊壤科技發布的《喜劇脫口秀節目熱度及品牌植入分析報告》顯示，2024年喜劇脫口秀節目熱度顯著回升，其中《脫口秀和TA的朋友們》與《喜劇之王單口季》兩檔節目的熱搜次數均超過了260次。
以《不討好的勇氣》為例，該劇在其抖音官方賬號下設立了脫口秀純享開麥時刻欄目，旨在通過女主吳秀雅在劇中的脫口秀片段來引流。然而，除首個短視頻收獲53.1萬點贊外，其余脫口秀切片視頻的數據均表現平平。相比之下，該劇官方抖音賬號上置頂的高熱度劇宣視頻主要來源于情感和職場部分。
《不討好的勇氣》的制作團隊其實本身實力不俗，與2023-2024年跨年檔黑馬爆款電影《年會不能停！》系同一團隊，由董潤年自編自導，應蘿佳擔任總制片人，平臺方制片人張娜則擁有《漫長的季節》《夏花》《不完美的她》等多部口碑劇作的制作經驗。
因此在職場上的描述，有著許多能夠共鳴的劇情：如帶病通宵做的方案被領導拿去邀功、董事長絲滑連環提問讓搶功者露怯等內容，在社交平臺上都有著廣泛傳播。
然而，觀眾對于該劇中脫口秀部分的反饋卻并不積極。盡管在映前三天，《不討好的勇氣》曾發布了多條與脫口秀有關的話題，試圖吸引脫口秀愛好者的關注，但基于脫口秀的質量，這些話題并未實現廣泛傳播。
喜愛脫口秀的觀眾小向對此深有體會。小向對眸娛表示，整部劇中脫口秀最佳的演出就是在開播前營銷的用脫口秀反擊霸凌的學校廣播室開放麥，而后續即使女主走上了脫口秀事業，也未展現出更好的段子。
此后，項目組或許也意識到了目前作品的脫口秀質量不足以支撐該劇像綜藝一樣實現社交平臺自發傳播。因此，在后續的營銷活動中，以脫口秀為主九游娛樂題的內容變得寥寥無幾，轉而更多地聚焦于劇集本身的職場與情感元素。
在與其他同類題材作品的比較中，《不討好的勇氣》與《了不起的麥瑟爾夫人》均聚焦于女性成長與脫口秀表演。然而，后者在展現脫口秀演員特質與幽默感方面顯然更為出色。如麥瑟爾夫人在才華被挖掘后，在面對老板漲薪挽留時，以幽默的方式揭示了男女薪酬不平等的社會現象：漲薪幅度很大，現在的薪水和男人一樣了。如果這事傳出去每個職業女性都會要求跟男性同工同酬，到時人類文明會崩潰的。
目前，《不討好的勇氣》豆瓣尚未開分，但已有高分短評吐槽：用曉卉的話說，你們脫口秀的門檻也太低了。
有影評人指出，脫口秀不同于電競，后者可以成為主角的一個職業背景，不直接影響內容觀感。但脫口秀本身就是內容的一部分，觀眾是帶著期待值來觀看的。
客觀來說，相較于《失笑》，《不討好的勇氣》在脫口秀電視劇上不僅直接讓男女主上臺開麥，在創作上也體現出了更多對于內容的尊重。
在其創作團隊上，不僅專門設立了脫口秀總編劇和總策劃兩個關鍵崗位，并邀請了楊蒙恩和石老板等業內人士進行把控。同時，劇組還匯集了包括豆豆、鴨絨、橙色預警在內的多位脫口秀圈內演員參與創作，策劃團隊中則有童漠男、鳥鳥的加入，演員組也匯聚有龐博、程璐、Rock、江梓浩脫口秀演員。
該劇由騰訊影視和上海有態度文化傳播有限公司聯合出品。后者雖僅出品過兩部作品，但另一部作品《年會不能?！吠瑯泳劢孤殘錾鷳B，顯然是希望用喜劇原班人馬復刻電影項目的成功。
但強強聯合的人才堆料，卻并不能直接轉換為男女主在劇中脫口秀上的流暢表達。在影視與脫口秀元素的融合上，仍栽了個跟頭。
以綜藝脫口秀為例，不少參與過脫口秀綜藝的演員都反饋過，參與綜藝比線下演出更難，演員沒法把觀眾關在房間里慢慢講述，拿著遙控器的觀眾在娛樂方式上有著更多的可選性。因此要求演員在有限時間內迅速展現精彩內容，通過強烈的情緒表達和精煉的金句來吸引并留住觀眾。
這些在舞臺上不到十分鐘脫口秀的成功，往往源于演員數月商演的經驗積累與不斷打磨。即便是針對綜藝臨時主題創作的內容，也需要通過多次開放麥表演來磨段子，以確保最終舞臺效果的呈現。
然而，在電視劇領域，這一難度被進一步放大，核心問題在于脫口秀創作中的編與演分離現象。
對于編寫的一方來說，一方面脫口秀的內容要緊貼劇情主線，在限定范圍內帶著鐐銬創作；
另一方面，創作的內容又要求符合劇中人物人設以及困境。該劇脫口秀總編劇的楊蒙恩作為男性，自然無法真正理解與共情女性在職場中的困境與個人成長的訴求，導致部分段子顯得懸浮，甚至出現抄襲自己原有段子的情況。
而對于演的一方，問題則同樣嚴峻。脫口秀演員和演員本質還是屬于兩種領域。一名脫口秀演員，在表演前尚且需要不斷去開放麥九游娛樂來測試段子，調整自己的表演方式來達到最佳的表演效果。
因此，當一名演員，拿著不是自己創作的段子，要在短時間內達到與專業脫口秀演員相當的效果，顯然不是一個輕易實現的要求。
曾參與過《脫口秀大會第四季》的癌癥科普博士菠蘿曾表示：擅長情緒的比擅長文本的有很大優勢。說擅長情緒表達的比擅長文本創作的脫口秀演員具有更大優勢。在編與演分離的狀態下，段子的打磨和演員的表演更是難以協同，導致最終效果大打折扣。
不過，希望既做創新但又要求質量與綜藝同步的創作太過困難。相較于《失笑》在脫口秀上的全程啞火，《不討好的勇氣》已經走出了敢說的第一步。無論是脫口秀還是電競，此前皆因受眾群體較少，一直少有影視化的表達。但在市場被抄熱后，又開始面臨下一層困境，如何應對跨界挑戰讓新市場的用戶滿意。
在影視劇外的脫口秀觀眾對影視劇內脫口秀演員開始挑刺的那一刻起，也預示著這一領域正逐步邁向更加成熟和專業的階段。
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