劉震云的小說《一日三秋》被鼓樓西戲劇改編成舞臺劇后開啟巡演，將于12月11日登臺國家大劇院。近日，演員李騰飛和李奎共同呈現了一段“太虛幻境”的表演。原著作者劉震云，總出品人、制作人李羊朵，復排導演卡羅琳娜皮薩羅，以及復排戲劇構作何雨繁，服化造型設計劉紅曼等一道分享了創作故事。

　　舞臺劇《一日三秋》改編自劉震云同名小說，以劉震云的故鄉延津為背景，由主人公明亮及與其深深羈絆的三位女性串聯起其顛沛流離的人生，折射了整個延津社會的“笑話”文化，進而向世界傳遞了關于“笑話”的生活智慧。該劇入選“大戲看北京”文藝創作孵化平臺精品創作項目，由鼓樓西戲劇出品、制作，黃磊任藝術總監，唐詩逸、李騰飛領銜主演。

　　這是繼《一句頂一萬句》和《我不是潘金蓮》之后，劉震云與鼓樓西戲劇的又一次合作，總出品人、制作人李羊朵表示：“從《一句頂一萬句》到《一日三秋》，我們幾次去到故事的發生地，也是劉老師的家鄉延津采風。這次，作曲小河老師是在當地歌謠的基礎上進行創作，編創出了劇中兩首重要的音樂。”面對短視頻時代，作為戲劇人，李羊朵希望觀眾能夠在劇場中通過角色的沉淪、歡喜和悲傷，獲得一些情緒價值，獲取一絲溫暖、一絲撫慰、一絲力量，甚至生活的智慧，從而享受當下。

　　面對自己作品的第三次舞臺改編，劉震云認為，舞臺一定有其他藝術形式不可取代的獨特光芒。“戲劇不是生活的還原，戲劇也是受限最大的一門藝術，沖破方寸舞臺飛躍萬水千山達到無限狀態，這是戲劇最大的魅力。我們的復排導演是丁一滕導演推薦的卡羅琳娜皮薩羅，她和一滕同在丹麥留學，但又是智利人，我剛剛從智利回來，那里的紅酒好喝，但飯特別咸，世上有很多笑話注定是要流著淚聽的，而淚又是咸的，從咸的故鄉來的導演排了一個咸的戲，也一定會深入透徹，綻放異彩。”

　　在劉震云眼中，小說改編話劇是另一種想象力，不是一件容易的事兒，但其實，他是作家群體中，較早破圈進入影視領域的，在他看來，破圈是一個客觀現象，而不是主觀存在。“破圈對于創作很重要，如果你的創作只是局限于自己的圈子，一定是創作出了問題。如果我只寫過一部《一日三秋》，是不可能破圈的，一定是積累到一定程度才會實現從量變到質變。在破圈的過程中能夠學到很多，只有破圈才能知道圈外的世界，也正是因為破圈我才能從話劇改編中看到那種獨特的想象力。如今我的作品已經有30多種文字，我也正是從其他語種對我們語種的轉譯中看到自己語言的狀態。”

　　復排導演卡羅琳娜皮薩羅有著跨文化的學習和創作背景，在進入創作前，她深入閱讀了小說，找到了和自己的故鄉智利非常深的九游娛樂NineGame連接，“劇中的延津就像是淚水與笑聲的交織，它是一個社會的縮影，它讓人們相聚在一起，人們彼此非常熟悉，有很多流言蜚語，大家常常談論彼此，但同時對所有發生的事情又都保持一種幽默感。我很驚訝的是，這些對于笑與淚的態度和我的祖國怎么可以那么相似，我父親會在我們的家庭承受痛苦的時候說笑話來逗我們開心，而社區中，人們會聚在一起議論別人，飛短流長。”

　　在她看來，之前丁一滕導演已經創作了一個非常好的版本，“他非常有才華，我們對戲劇的見解非常相似，所以我保留了他對戲劇的基本構作和形態，只是在細節上做了微調，在復排的過程中我們加入了更多輕松歡樂的場景，同時在結構上不只是單線地呈現某個人，而是呈現延津的眾生相。基于對角色的愛和同理心，我們加入了女性的視角，特別是馬小萌這個角色，希望把她和明亮的愛情展現得更純粹，而不是對她過去行為的批判。”為了更好地理解劇中故事，卡羅琳娜皮薩羅會去看中國的畫，品嘗中國的美食，也會去公園、街道、社區感受中國人的日常生活。

　　托養中心為就業年齡段智力障礙殘疾人提供輔助性就業的同時，輔以各種康復治療、職業培訓、文體活動、社會情景模擬訓練等項目，提高托養人員的生活自理能力、就業勞動能力，幫助他們融入社會。

　　中國科學院空天信息創新研究院（以下簡稱空天院）27日消息，空天院張澤研究員團隊首次實現像素“分割”成像，成功開發出超采樣成像技術。

　　在九隆泉客棧，他用自己的智慧和汗水，打造了一個充滿魅力和溫情的住宿空間，為游客提供了難忘的住宿體驗。

　　當日，中鐵十二局“深莞1號”盾構機開啟掘進，標志著深江鐵路深圳段首臺大直徑盾構機順利始發，深莞隧道項目建設進入加速階段。